«Российский слушатель остается с блюзом один на один»

Создатель «Мостов» Владимир Русинов о том, зачем нужен настоящий блюзовый фестиваль и вера в невозможное.

Джуниор Уэллс и Бадди Гай украшают сцену Мостов 2019.

Массовые стереотипы, возникающие при слове «блюз» в России такие скучные, что даже не хочется их перечислять, но там обязательно будет упомянут саксофон, что, наверное, еще и не так плохо.

Во многих случаях российский человек, когда любит блюз, остаётся с ним один на один. Он включает пластинку и начинает через свой имеющийся жизненный опыт и понятийный аппарат оценивать то, что слышит.

И поскольку это не выравнивается хоть с каким-то окружением, с какими-то стандартами, человек этот может придумать достаточно уникальное объяснение тому, что слышит.

Если Михаил Мишурис когда-нибудь издаст книгу «Воспоминания о гостях Папы Блюза» обо всём том, что гости эти ему говорили, то получится такое чтение, что Зощенко нервно закурит в сторонке. Там встречались совершенно потрясающие какие-то мнения по поводу артистов блюзовых, музыкантов.

Иногда люди сбиваются в группу по пять-десять человек и называют себя «главными блюзовыми музыкантами» своего населенного пункта. Начинается тяжёлая борьба самолюбия и непризнания: делается вывод, что населённый пункт блюз не любит.

Они как бы чувствуют, что они здесь неуместны, но всё-таки музыку-то они любят, и у них начинается борьба за выяснение норм, стандартов. И она тоже приводит к какому-то очень вдохновенному, но специфическому мнению, которое даже может привести к конфликту, на тему, кто из этих десяти человек правильно врубается в понятие «чикагский блюз».

А тем не менее блюз действительно существует. И не только в виде невероятно богатой истории, традиции, связей со всеми смежными жанрами, своими создателями, героями, скромными гениями, целой индустрией звукозаписи и многим другим. Просто это все уж очень далеко и зачастую слишком давно от слушателя, который внезапно полюбил эту музыку в России.

Я говорю не о чистоте термина. Слово «блюз» можно повесить на что угодно — на байкерский фестиваль, русский рок, джазовый проект, авторскую песню или большую городскую программу. Но от этого не возникает сама музыка. Блюз существует независимо от вывесок.

Команда «Мостов» и участники фестиваля в 2019 году

И нам, команде «Мостов», очень хотелось как раз всем этим людям помочь. Хотелось лично познакомить их с историей. Вот есть Боб Марголин, он приезжает, он из «тех самых». Вот актуальные Джон Нэмет и Майк Ледбеттер, вот многие другие не менее настоящие – приходите на фестиваль - мы старались дать настоящий современный контекст блюза - чтобы коннект между тобой, нами всеми и миром состоялся.

Майк Ледбеттер и Боб Марголин сыграли вместе всего один раз и это было на Мостах 2018

Информации сейчас достаточно, но человек делает выводы чаще всего из сообщества, в котором находится. В нашем случае его представление о блюзе часто становится одиноким и изолированным от живого источника этой музыки. Потому что дело не только в информации — дело во всём контексте, который окружает нас.

Задача «Мостов» была в том, чтобы создать среду, где люди услышат и поймут всё сами - им не надо будет объяснять, кто легенда, а кто хорошо играет - люди на самом деле отлично это все понимают - если только дать им возможность это все увидеть и услышать самим.

Боб Марголин на «Мостах»

А также важно, что фестиваль вообще делался не для того, чтобы «сделать успешное мероприятие». Наша задача была — поменять что-то вокруг нас.

Чтобы вот такие маленькие островки кайфа, которым мы живём, когда выступаем в маленьких клубах, или просто тусуемся, или привозим кого-то, чтобы эти островки расширялись и втягивали новых людей. Да и сами эти островки становились бы частью большого мира.

Также нужен новый опыт, а не ежегодный смотр всех, кого мы и так прекрасно знаем. И не обязательно, чтобы на фестивале выступало сразу 20-30 групп. Мне кажется, что шесть-семь коллективов — это идеально: каждый играет совершенно полноценный сет, а не так, что кто-то начал в 12 часов дня играть, а последняя группа выступает в полночь, и ни тех, ни других никто не слушает.

И полноценный сет — это не вопрос комфорта. Артисту нужно время, чтобы раскрыться и сказать что-то людям. В коротком фестивальном слоте музыкант вынужден показывать визитку. В полноценном сете музыка успевает произойти, ведь музыка для такого фестиваля — центр, а не декорация.

Джон Немет на Мостах в 2019ом году

Для меня, да и для всей команды, крайне важен момент содержательности, чтобы происходящее не повторялось от фестиваля к фестивалю. Надо было вовлекать людей, показывать им всю красоту того, что любим мы сами.

И, конечно, фестиваль был убыточным, причем достаточно сильно. Билеты возвращали где-то ⅓ всех расходов. Вообще я знал, как вывести фестиваль «в ноль», но даже не пытался делать этого все три года, несмотря на то, что он съедал треть моего годового дохода. Я предполагал, что когда «Мосты» станут больше, они смогут себя финансировать, но идти к этому надо спокойно. И это не было меценатством – это была оплата полной независимости.

Кид Андерсен, Аки Кумар, Владимир Русинов и Ксения Дубровская на Мостах 2019

Катя Перелыгина, наш менеджер по всем вопросам, сказала, что «Мосты», если бы они продолжались, смогли бы очень сильно популяризировать блюз, поменять то, как люди его себе представляют. И это правда – собственно это и была идея - соединить мир, в которым мы живем, с настоящим большим миром глубокой, живой и содержательной музыки, со всей её культурой, историей и настоящим.

Можно, конечно, сомневаться, что у нас бы получилось - но если в такие вещи верить, их можно сделать реальными.

Рик Эстрин и Владимир Русинов на сцене после фестиваля Мосты 2019

Сейчас мы очень далеки от того, чтобы снова делать фестиваль. Но, может быть, именно поэтому мне стало особенно ясно, что это наши «Мосты» были не первыми и не последними. В России и не только было огромное количество людей, которые, совершенно не пытаясь прославиться или заработать, делали и делают так, чтобы эта музыка всё глубже проникала в ткань страны и её культуры. Многие из этих событий уже забыты, но без них не было бы ни нашей истории, ни множества других…

Поэтому нам захотелось вспомнить их, записать и дать вдохновение себе и всем, кто из чистой любви к музыке готов дальше строить блюзовые мосты в этом удивительном мире. Потому что если в такие вещи верить, их действительно можно сделать реальными.